Публичная перепалка между Ди Снайдером, лидером некогда популярной в Штатах хэви-метал-группы Twisted Sister, и Келли Осборн, младшей дочерью «великого и ужасного» Оззи — это не просто сетевая склока.

Фронтмен Twisted Sister случайно (или намеренно) вскрыл главную и самую болезненную тайну в истории мирового рока: культовые хиты Оззи Осборна создавались чужими руками, а реальных авторов десятилетиями стирали из истории.

Скандал в благородном семействе

Давайте копнем максимально глубоко. Что имел в виду Ди Снайдер и почему семья Осборн так яростно отреагировала?

Главный укол Ди Снайдера был направлен на то, что Оззи почти никогда не писал тексты и музыку сам. За него это делали басисты, и главным «призраком» сольной карьеры Оззи был Боб Дейзли (Bob Daisley).

Именно Дейзли написал лирику и риффы к эпохальным альбомам Blizzard of Ozz и Diary of a Madman, включая бессмертный хит Crazy Train. Изначально проект создавался как равноправная рок-группа. Но менеджмент быстро превратил всё в сольный бренд «Оззи», убрав имена авторов с обложек и лишив их миллионов долларов роялти. Дейзли судился с Осборнами долгие годы, но машина Шэрон оказалась сильнее.

Ди Снайдер как музыкант и борец за авторские права просто напомнил об этой несправедливости.

«Я знаю слишком много закулисной правды, которой Шэрон не любит делиться», — прямо написал Ди Снайдер.

Шэрон Осборн — гениальный, но невероятно циничный менеджер. Она буквально вытащила Оззи со дна, но ради культа его личности ломала карьеры другим. Музыканты в группе Оззи менялись как перчатки, и многие уходили с обидой. Тексты для Оззи писал и Лемми из Motörhead (хит Mama, I’m Coming Home), и Гизер Батлер в Black Sabbath.

Оззи был гениальным фронтменом, харизматиком и лицом бренда, но этот бренд строился на чужом поте и крови. Дочь Оззи набросилась на Снайдера с обвинениями в «вендетте» и хайпе на слухах. Но ярость вызвана не тем, что Снайдер соврал. Он сказал правду в самый неподходящий момент. Оззи Осборн ушел из жизни летом 2025 года.

Сейчас семья активно монетизирует его великое наследие: запускаются трибьюты, готовится масштабное возрождение фестиваля OzzFest, создаются цифровые аватары «Князя Тьмы». И тут выходит Ди Снайдер и прилюдно напоминает миру, что Оззи во многом был лишь великолепным исполнителем, за которым стояла армия обманутых авторов.

Всё это, конечно же, нещадно бьёт по коммерческому культу, который Шэрон и Келли выстраивают прямо сейчас в реальном времени.

Итог пока таков. Ди Снайдер уже извинился перед семьей, уточнив, что безумно любит самого Оззи и его творчество. Но слово не воробей. Этот конфликт еще раз доказал, что рок-н-ролл — это не только свобода и музыка, но и жестокий циничный бизнес, где за спинами «великих идолов» нередко оказываются забытые всеми настоящие гении.

А как вы сами считаете: важна ли историческая правда или Оззи велик сам по себе, независимо от того, кто писал ему тексты?

Характерный пример преследования за плагиат

Во всемирной истории тяжёлой музыки вместе с тем известны и обратные примеры, когда авторство мировых хитов звёзд сцены ставилось под сомнение, а последним годами приходилось доказывать свою правоту и своё право.

Здесь весьма характерен пример группы Metallica, когда в начале нулевых общественность пыталась оспорить принадлежность песни Enter Sandman — главного хита их «Чёрного альбома» 1991 года. Обвинения в плагиате выдвинули тогда малоизвестные коллеги из американской группы Excel на почве их трека Tapping Into the Emotional Void с альбома 1989 года.

В чём суть того спора? Многие действительно отметили в указанных песнях сходство до степени смешения как в знаменитом гитарном риффе, так и в нарастании «кача» ударных в начале обеих композиций.

Одним из первых публично «наехавших» на «Металлику» оказался лидер группы Megadeth Дейв Мастейн, давний хейтер бывших коллег. Ну, а сами Excel на волне возникшей шумихи даже стали грозить «Металлике» судами и всеми соответствующими проблемами.

Впрочем, вопрос решился тогда полюбовно: Metallica взяла последних в качестве суппортов на свой большой американский гастрольный тур в 2003-м.

Однако версии о плагиате со стороны «Металлики» продолжали распространяться ещё 15 лет. «Слухмейкеры» настаивали, что Excel или запугали, или подкупили, или всё вместе.

Но в 2018-м вышел юбилейный ремастер мультиплатинового альбома Metallica «…And Justice For All» 1989 года, куда вошли черновые демо Хэтфилда. В одной из них (для трека Justice) легко узнавался тот самый гитарный рифф, что позже стал основой для Enter Sandman. Указанная запись датируется 1987 годом, двумя годами ранее выхода спорного трека Excel. Таким образом, вопрос за два десятилетия снялся сам собой.

А что у нас?

Так или иначе, сага о том, как кто-то в процессе совместного творчества начинает «тянуть одеяло на себя», совсем не нова, характерна для любой страны и континента. В наших краях так, например, в своё время произошло с группами «Круиз» и «Коррозия металла».

Сценарии подобных историй схожи. Например, один из участников банды на волне всеобщего успеха внезапно вдруг начинает считать себя самым главным, отвратительно относиться к товарищам, а потом и вовсе кидает коллег на деньги.

«История „Коррозии металла“ — это история проваленного бизнеса. И всё из-за экспериментов нашего друга, который оголтело помчал в политику, наломал дров, пытался привить на тело бренда „Коррозии“ разные стили и идеологические штампы. А это означало по итогу провал. Я предлагал ребятам разойтись еще в 1993-м. Официально. Чтобы он одумался и мы потом в любой момент разошлись. Но тогда ни у кого на это просто не хватило решимости. Это наша стратегическая ошибка», — говорит Сергей Высокосов, самый популярный в истории фронтмен группы, известный как «Боров».

Таким образом, через три десятка лет всплывает история о, по сути, самозахвате «Коррозии металла». Некто выпятил себя, кинул сотни людей, помогавших ему, а потом решил присвоенную «игрушку» бросить, разбить и «удалиться на покой». Однако пусть у него всё будет хорошо. Он навсегда в наших сердцах — тот самый клевый парень с трехструнной басухой.

Ну, а Боров и его новое трио пусть радуют страну чистой музыкой без политики и подоплек в том звучании, в котором она предполагалась. Мушкетеры «…дцать» лет спустя? А почему бы нет. Сергей Высокосов — самый крутой олдовый рок-музыкант и композитор, вы видели его в деле.

Теперь же резюме для всего вышеописанного.

Если хорошенько подумать, так слушателям реально всё равно, у кого какие там разборки и по поводу чего. Только любимая музыка помогает собраться, преодолеть страхи, слабости и поднять на какой-то личный прорыв. Спастись и победить. Вот это главное.

• Телеграм
• Дзен
• Подписывайтесь на наши каналы и первыми узнавайте о главных новостях и важнейших событиях дня.