Судьба несостоявшегося Бендера
- 18 ноября 2014 12:55
- Максим Марков
«Я думал: я — Адам… или долгая дорога в Гогежу»
Россия, реж. Алексей Вескер, мокьюментари.
Музыкант Олег Нестеров, историк кино Евгений Марголит, актриса Инна Пиварс, киновед Сергей Капков и другие почтенные люди рассказывают о многими забытом актёре и барде Алике Вотинцеве. Для одних он был «вехой в жизни», для других — одним из самых ярких воспоминаний юности, для третьих Вотинцев — безусловно культовая фигура. Некогда он прославился благодаря романтической ленте «Встретимся у пирса», пользовался невероятной популярностью, чуть было не прошёл пробы на роль Остапа Бендера у Гайдая, собирался переквалифицироваться в режиссёры — и из него мог бы получиться неплохой автор. Он вообще мог бы стать великим, если бы судьба ему благоволила…
Но в итоге снимали Вотинцева мало, собственный полный метр он так и не поставил, а потом и вовсе пропал самым таинственным образом. Из всех фильмов его вырезали, гайдаевскую фотопробу вырвали из картотеки «Мосфильма», а «Встретимся у пирса» упрятали на «полку» — да так надёжно, что до сих пор никто найти не может. Ходят слухи, что в этой истории как-то замешаны люди из КГБ; говорят, Вотинцев попал в какую-то секту; есть даже версия, что он натуральным образом переплыл Чёрное море и обосновался в Турции…
Разобраться в этих загадках и пытаются документалисты, чья главная цель — не только проследить за трагической судьбой неповторимого артиста, но и точнее определить его место в истории советского искусства.
Единственный принципиальный прокол картины «Я думал: я — Адам… или долгая дорога в Гогежу» — её длинное и неочевидное название, в котором первая часть — начальная строчка песни самого Вотинцева, а вторая связана с той сверхтаинственной сектой, в которую в определённый момент упирается расследование. Этот заголовок непросто запомнить ещё и потому, что он слабо связан с главной темой фильма: Алик всё-таки не Адам, а переход на эзотерику хоть и очень интересен, но явно не добит и исчезает столь же внезапно, как и появляется. Куда естественнее здесь смотрелось бы нечто вроде «Чтобы помнили» — пусть новая лента и не имеет никакого отношения к знаменитому циклу, но суть её та же: напомнить людям о человеке, когда-то любимом, а потом словно вычеркнутом из нашей памяти. Михаил Сегал, оказавшийся в похожей ситуации, выкрутился просто — сравнения с его «Кино про Алексеева» тут тоже могут показаться уместными.
Впрочем, название — это всё-таки дело создателя фильма; к тому же иных очевидных «проблем» у этой работы, кажется, нет. Она далеко не идеальная, но в целом не заслуживает суровой критики, ибо видно, что сделана человеком талантливым, увлекающимся, понимающим саму суть кинематографа. За плечами Алексея Вескера — уже более ста подобных биографических фильмов, посвящённых тем, кто оставил свой след в киноискусстве: в течение нескольких лет он был автором цикла «Шедевры старого кино», выходившего на «Культуре», после чего работал над программой «Человек в кадре». Но то были всё же телевизионные проекты, так или иначе, но подгоняемые под заказанный «формат».
"Я думал: я — Адам" - это уже не рядовая передача того или иного телеканала, это фильм своего автора. Пускаясь в самостоятельное плавание, Вескер лишь отчасти остаётся в давно привычных ему рамках (структура ленты, отбор материала, построение беседы с героями), но при этом явно старается отойти ото всех навязываемых правил, то и дело уводя повествование по новому руслу. А потому впечатления — самые положительные. Вообще, это здорово, когда кому-то удаётся выйти за пределы отведённого ему поля — и добиться в стремлении к своей мечте заметного результата.
В сравнении с этим меркнут некоторые технические ляпы и не всегда удачная стилизация, сценарные помарки и определённая непропорциональность. Например, актёрские заслуги Вотинцева отмечены сюжетом из старого киножурнала — с пометкой «Из архива Адлерской киностудии», но вот его оценка как «патриарха российской психоделики» так и осталась, увы, не подтверждённой. Однако придираться к этому можно лишь постольку поскольку — ведь рассказ известного многим киноманам Евгения Марголита о том, как он юнцом впервые выпил с будущей звездой красного портвейна, своею душевностью начисто затмевает не самые существенные ошибки.
Символично в этом плане, что первый публичный показ фильма состоится в один день с премьерой «Сына» — картины Арсения Гончукова, который тоже пришёл в кино из ТВ и тоже начинал сам, без поддержки крупных студий, подобрав команду таких же, как и он, воодушевлённых единомышленников. Его третий полный метр победил в этом августе в Выборге — показав, что подобный энтузиазм рано или поздно обязательно будет оценён и профессионалами. Главное — вырваться из оков, из того самого «формата», и сделать то, что хочется сделать самому: своё кино. В котором даже если и будут недостатки, но это будут недостатки в твоём собственном фильме. Так что пример и Гончукова, и Вескера — при всей противоположности их картин, которые никак не стоит сравнивать, — это повод задуматься каждому потенциальному кинематографисту: а не пора ли, собственно, взять в руки камеру — и что-то уже, наконец, сделать?!.
Премьера фильма «Я думал: я – Адам… или долгая дорога в Гогежу» состоится 19-го ноября в 19:00 в «Sisters cafe» на Покровке.
- Телеграм
- Дзен
- Подписывайтесь на наши каналы и первыми узнавайте о главных новостях и важнейших событиях дня.
Войти через социальные сети: