Опера по одноименному произведению Элиота "Четыре квартета" на Платформе в Москве. © Светлана Маликова/Ridus.ru

Эпиграф проекта «Четыре квартета» гласит «Аполлон, сними венок,/ положи его у ног/ Элиота, как предел/ для бессмертья в мире тел». Эта цитата из пространной элегии Иосифа Бродского «На смерть Т. С. Элиота» действует как магический пулеотражающий щит у супергероев. Скажите после нее что-то плохое про сам спектакль, и все ваши камни отрикошетят в вас. Томас Стернз Элиот – американо-английский поэт, попавший в число любимых авторов Бродского, его произведение «Четыре квартета» - одна из самых заметных вершин англоязычной поэзии XX века. Так что вам там не понравилось? Перечитайте-ка абзац еще раз.

Опера по одноименному произведению Элиота на Платформе называется «The Four Quartets», и это не еще один уровень защиты от критического восприятия («хорошо поют, не по-нашему!»), но констатация факта: постановка идет на оригинальном английском языке, так как, по мнению создателей, все переводы поэм Элиота неудачны. Это во-первых. А кроме того, «только на скрипке можно сыграть сольную скрипичную музыку», - говорит нам композитор проекта Александр Маноцков, так что же напрасно пытаться пересказать сказанное на чужом языке, – это во-вторых. Убедительно, опять же. Ну, а если что непонятно, или ситуация «языков незнамо», то нужно попытаться прочувствовать саму музыку, на то мы все и творческие натуры, другие на "Винзавод" не ходят. В утешение Маноцков признается, что его музыкальный коллаж не совпадает с текстовым. Так что можно не пыжиться вовсе, а просто слушать и смотреть. Живая реакция пойдет сразу. «О, господи», - задумчиво сказала моя соседка, когда на сцену вышли трое мужчин в белых носках, а девушка в черном платье, усевшись за фортепиано, начала выводить многократное птичье «куи-куи-куи», а ее партнеры, умилительно напоминающие сусликов, в присяде и на цыпочках засеменили по сцене.

Опера по одноименному произведению Элиота "Четыре квартета" на Платформе в Москве. © Светлана Маликова/Ridus.ru

Камерную оперу Александра Маноцкова для четырех солистов, фортепиано, альта, гитары и барабана на сцене реализовал хореограф Олег Глушков. В анонсе проекта метод их совместной работы описан так: композитор пишет партитуру, рассчитывая на то, что режиссер поставит ее не так, как он изначально задумывал. Такое опрокидывание надежд друг друга, на которое оба создателя заведомо согласны, с целью выползти на новую территорию. Звучит красиво, выглядит дико. Модернисту Элиоту бы понравилось.

Опера по одноименному произведению Элиота "Четыре квартета" на Платформе в Москве. © Светлана Маликова/Ridus.ru

Протолкать многоуровневую конструкцию Элиота-Маноцкова-Глушкова через полтора часа зрительского внимания было поручено квартету «многостаночников»: двое американских выпускников Школы-студии МХАТ Байрон Один и Казимир Лиске, режиссер Кирилл Вытоптов и актриса Инна Сухорецкая не только пели непростые английские пассажи, но и играли на инструментах и танцевали. Словом, своим талантом неутомимо доказывали, что «великая поэзия должна быть и искусством, и забавой одновременно», несмотря на то, что безумные режиссерские экзерсисы иногда оставляли их в зале наедине с самими собой.

Опера по одноименному произведению Элиота "Четыре квартета" на Платформе в Москве. © Светлана Маликова/Ridus.ru

Пересказ спектакля будет выглядеть примерно так же, как беспощадная попытка студентов филологических специальностей пересказать на экзамене какое-нибудь из стихотворений Хлебникова: «Пинь, пинь, пинь!» — тарарахнул зинзивер», а дальше сплошное «лебедиво» и «озари». Так и здесь, только от погони за смыслом представленной многоголосицы в голове наступал очередной «зинзивер», а воздух, кажется, готов был зазвенеть от мыслительной работы, как ребята на сцене отбрасывали сложный музыкальный кусок и возвращали самооценку зрителя на место. Трое артистов, дурачась, скакали через всю сцену, задрав руки как балерины, и звонко хлестали друг друга по груди и спине в ритм напеваемой мелодии. Зал выдохнул: парни еще с нами. И снова серьезная нота. И снова ее заедали, теперь уже в прямом смысле, самой партитурой. Все четверо – девушка и трое мужчин - пережевывали ноты и выплевывали на пол, засовывали новые куски и жевали дальше. И, конечно, при этом пели, мы же на опере. Выглядело это в формате «как же нам все осточертело». Ощущение очень объединяющее.

Опера по одноименному произведению Элиота "Четыре квартета" на Платформе в Москве. © Светлана Маликова/Ridus.ru

Шаманские медитативные мотивы и восточные единоборства, акробатика и любовные арии, птичье щебетание и сокрушительный грохот клавиш рояля -  ничего из этого никто из двухсот зрителей, которые вчера были в зале, скорее всего, не услышал. Потому что у каждого остались свои фрагменты коллажа, которые он, так и сяк прикладывая, выстраивал в голове по дороге до метро, а потом дома замирал на кухне, задумавшись, с чашкой и усмехался. А может, и сплевывал. Как сказал композитор Маноцков в одном из интервью, «Четыре квартета» — опера для четырех исполнителей и двух авторов, которые за свой счет взяли с собой семьи и устроили им отпуск, а себе — спектакль". Когда вспоминаешь, как задорно, подскакивая и пружиня, актеры в третий раз выволакивали на поклон к зрителю режиссера, становится ясно: их спектакль удался.

Опера по одноименному произведению Элиота "Четыре квартета" на Платформе в Москве. © Светлана Маликова/Ridus.ru

Опера по одноименному произведению Элиота "Четыре квартета" на Платформе в Москве. © Светлана Маликова/Ridus.ru

Опера по одноименному произведению Элиота "Четыре квартета" на Платформе в Москве. © Светлана Маликова/Ridus.ru

• Телеграм
• Дзен
• Подписывайтесь на наши каналы и первыми узнавайте о главных новостях и важнейших событиях дня.